Стоят рядом родители, готовятся встретить праздничную дату. Сзади на стене висит зеркало пятиугольной формы, вытянутое. Достаточно чуть приглядеться и, оказывается, что старики стоят не рядом. Ветеран отражается в зеркале. Впереди зеркала только супруга, это подчеркивает падающая тень. В белом платке, в темном костюме, бережно держит в руках орден. У нее счастливое… и скорбное лицо. Она собирается надеть орден… Но некому. Она смотрит куда-то вдаль, в параллельный зеркальный мир. Там фронтовик, на нем серый костюм с наградами, серая рубашка, бордовый галстук. Седина поднялась от дуновения ветра и переплетается с облаками…. Мы не знаем биографии родителей художника (это, между прочим, задача для музейных исследователей). Из очень скудных сведений известно, что отец художника, БӨРҮБАЙ АСРАНКУЛОВ, ветеран Великой Отечественной войны, родился в 1912 году в Ошской области. В 1985 году министр обороны СССР присуждает ему юбилейную награду, Орден Отечественной войны I степени. Ее держит в руках на картине старушка-мать. И, судя по всему, ветеран этой высокой награды не дождался … В этом же году была написана картина. Колорит невеселый. Серо-охристые, темно-коричневые цвета с небольшими акцентированными цветными вставками. Необычная композиция: все элементы сдвинуты влево. Слева на столике кувшин с цветами, скорее всего, это фиолетовые крокусы, и футляр для ордена. Два желтых цветочка символически поникли. Справа остается пустое поле. Таким образом, орден в руках матери перемещается в центр и обозначается сюжетное значение награды. А возможно, художник хотел дописать правую часть картины… и не стал.

Живописец. Народный художник Кыргызской Республики. Родился 24 декабря 1939 года в городе Фрунзе. В 1964 году окончил Фрунзенское художественное училище и в 1969 году факультет живописи Московского художественного института им. В.И.Сурикова. С 1971 года - член Союза художников СССР. Его творчеству присущ программный интерес к проблемам художественной формы. Серьёзные тематические задачи А.Асранкулов решает содержательностью формы, стремясь к её эмоциональной наполненности для достижения образной цельности произведения. Тему современного человека в истории он решает, главным образом, в жанре портрета.